Alan Moore: コミック、魔法、そしてアナーキー

アラン・ムーアは1953年11月18日にイギリスのノーサンプトンで生まれた。1970年代後半、彼は主にパロディとコミックのストリップを音楽雑誌SoundsとNMEに発表し始める。これにより彼は一定の名声を獲得し、イギリスの成人向けコミック業界に参入し、2000AD、Marvel UK、Warriorに作品を発表する。Warriorでは彼の初期の大作2つを生み出す：二流のスーパーヒーローコミックの成人向けアップデートであるMiraclemanと、ファシスト的ディストピア化したイギリスと政権を打ち倒そうとする謎の無政府主義革命家の話であるV for Vendettaである。2000ADではThe Ballad of Halo JonesとD.R. And Quinchを執筆する。

これらの作品はDCの編集者レン・ウェイ���の注目を集め、彼は執筆するために雇われるSaga of the Swamp Thing：一般的なホラーコミックで最も売上が低いタイトルの1つ。ヒゲの男は2号目で形勢を逆転させ、キャラクターについて知られていることすべてを変えるretconを特許化する：スワンピーは怪物の体に入った人間の脳ではなく、自分が人間だと思い込んでいた突然変異した植物だった。そこから、Swamp Thingは、ムーアが恐怖、アメリカ合衆国、愛、サイケデリア、セックス、時間旅行、空間構造について瞑想するシリーズになり、忘れられたキャラクターへのアプローチの一種を開始し、DC ComicsのVertgoレーベルの商標となった。

DCではまた、彼は2つの象徴的なスーパーマンストーリーを執筆する：For the Man Who Has EverythingとWhatever Happened to the Man of Tomorrow?。これはジョン・バーンのリニューアル前の危機前のスーパーマン連続性の終了として機能し、シルバーエイジの奇抜で素晴らしい概念への愛のラブレターである。そしてThe Killing Joke：バットマン・ジョーカー関係に関する物議を醸し出す革新的な瞑想であり、高度な暴力を含む。

しかし、Watchmenは彼の大聖堂と不和の林檎となるだろう。このコミックはアリストテレス的精密さのダイアモンドであり、その時点でのスーパーヒーローの概念に関する最も深い瞑想であり、非常に高い細部への注意力で、壮大なDave Gibbonsによって描かれ、冷戦と核パラノイアの文脈にある。ムーアは、権利が最終的に彼自身に戻ると思われるような仕事を発表していると考えていた。しかしDCは、金の卵を産む鶏を持っていることに気づき、決して売れなくなることのないevergreen本である。彼らは彼を騙した��権利は決して彼に返されなかった。原則的な男であるムーアはDCでの仕事をやめ、二度と戻ることはなかった。そしてこのエピソードは、良い秘密の起源のように、彼を永遠に伴う業界への嫌悪を開始した。

1980年代後半と1990年代初頭は、ムーアが独立出版社に引きこもり、妻Phyllisと両方の愛人Debora Delanoと一緒にMad Loveという彼自身の出版社を設立した時期を見たであろう。この期間の最も注目すべき点は、他の2つの大作の開始であり、スワンプ・シングのムーアの協力者であるスティーブン・R・ビセットによって編集された独立したコミック選集Tabooで発表が開始された。

最初はFrom Hellで、エディ・キャンベルと一緒に、おそらくジャック・ザ・リッパーに関する決定的なテキストであり、心理地理学、オカルティズム、イギリスの上流階級の倒錯、10年後に完成するであろう被害者の歴史の主張の大聖堂である。もう1つはLost Girlsで、メリンダ・ゲビーと一緒に、不思議の国のアリス、ピーター��パン、オズの魔法使いの主人公が第一次世界大戦の前夜にヨーロッパの退廃的なホテルで出会い、彼らの性的冒険の物語を語り合う「知的ポルノグラフィ」作品である。From Hellのように、完全に公開されるまでに長期間を要し、2006年に初めて完全版を見た。

1990年代はムーアのメインストリームへの復帰、新しい出版社Image Comicsの時期を示した。そこで彼は多くのプロジェクトを執筆した：1960年代のマーベルスタイルへのオマージュであるミニシリーズ1963。スティーブ・ビセット、ジョン・トットレベン、リック・ベッチなど、その時代の頻繁な協力者と一緒に実現された。トッド・マクファーレンの創造Spawnにリンクされたミニシリーズのシリーズ。ロブ・リーフェルドによって作成されたスーパーマンのクローンであるSupremeでの並外れたラン。これはどういうわけかスーパーヒーローに対するムーアの決定的な楽観的な声明である。そしてジム・リーの創造WildC.A.T.S.での別の良いラン。彼は再びretconを使用して、���らが戦っていた戦争、コミックの存在理由が長い間終わっていたこと、そして彼らは何もないために戦い続けていた迷った日本人部隊の一種であることを提案する。これらの作品は傭兵的、楽しい、非常に良い間を揺れているが、この期間を通じて多くの人々はムーアが道を失ったのではないかと疑問に思った。

しかし1999年、ジム・リーは彼に自分自身のコミックラインを与えることを提案し、彼が望むことをする。ムーアはそれをAmerica's Best Comicsと呼び、リック・ベッチとケビン・オニールのような多くの常連の協力者を招待し、同時にクリス・スプラウス、ジーン・ハー、J.H.ウィリアムズIIIのような傑出した描画者とのユニークな創造的パートナーシップを確立した。しかし間もなく、アメリカンコミックスで働く最も幸せな男の一人である「ザ・マン」を働かせるリーは、ムーアが決して働かないことを約束していた企業DCにWildstormを売却し、彼を完全に騙した。

リーとワイルドストームの編集者スコット・ダンビアはイギリスに旅行してムーアを落ち着かせ、彼はDCに対処する必要がなく、彼の仕事に干渉しないことを伝え、ヒゲの男は先に進むことを決定した。ABCは素晴らしいレーベルであり、少なくとも4つの傑作を生み出した：ドク・サヴェッジ、フラッシュ・ゴードン、およびスーパーヒーローの他の前身に触発されたパルプスーパーヒーローTom Strong；創造についての瞑想として機能する魔法論文Promethea；独占的にスーパーヒーローが住んでいる都市での警察手続きTop Ten；そしてThe League of Extraordinary Gentlemen：パブリックドメインの草原での転がりであり、同時にムーアの人間のアイデアの妊婦性と集団創造に関するテーゼの実装。

問題は何か？DCは実際にはムーアのストーリーに干渉し、いくつかを検閲した。2006年までに、ムーアはすべてのシリーズを終了し、彼が完全に所有していた唯一のThe League of Extraordinary Gentlemenを取得し、再びドアを閉じた。

ムーアの2010年代は再び分散で特徴づけられた：The League of Extraordinary Gentlemenの終了、いくつかの選集雑誌（Dodgem LogicとCinema Purgatorio）、そしてアバター出版社との関連は、コミックの媒体での彼の最後の大作をもたらした：H.P. ラヴクラフトとの敬礼と議論で、裁判所、ネオノミコン、プロビデンスに展開された者の人種差別的なトピックと保守的な性政治を最初の計画に持ち出し、西洋の政治の進歩的な正しい化への言及で別のヨルムンガンドで終わるシーケンス。

2019年以来、ムーアはコミックから引退している。彼は1990年代半ばに始まった小説家としてのキャリアに専念し、Jerusalemのような巨大な作品を含む。現在彼は5部構成のファンタジーシリーズに取り組んでおり、The Long Londonと題されており、最初のエントリThe Great Whenは2024年に出た。

魔導士

しかし、彼のキャリアを再構築することはムーアを理解するには十分ではない。大きな深みを持つ著者である。次のセクションは、彼のより興味深いいくつかの側面を強調するために専念している。

1993年にムーア���儀式魔術師であると宣言したことから始まる大きな重要性の1つ。アレイスター・クロウリーによって組織化および普及させた魔術的伝統に触発されているが、彼自身の要素を追加している。ムーアは根本的に、芸術は魔法に等しいと信じている。彼がFrom Hellに偶然書いた文句に触発されて（「神が異論なく存在する唯一の場所は人間の心です」）、ムーアは「アイデアスペース」の概念を開発した。これは大きな想像の地理であるが、人間の想像を通じて現実と結びついており、その中で空間は概念、信念、アイデア、考え方のシステムで構成されており、開始はトレーニングで旅行し、横断することができる。「あなたはあなたのアイデアをどこから手に入れますか？」という質問に答えるための優雅で比喩的な方法。

優れた探検家は旅をして忘れられた概念を抽出したり、新しいものを求めてあまり行き来のない地域を採掘することができます。これはMooreのLeague of Extraordinary Gentlemenでのパブリックドメインのキャラクターを使った作品を支える概念です。同時に、Mooreは創造が魔法と同じだと考えています。なぜなら両方ともシンボルの操作を通じて現実に影響をもたらすことだからです。魔法では肉体的・精神的な準備をし、力の言葉を繰り返し、意識の変容した状態に達することを求め、世界を異常な方法で理解し、高次の存在との接触に到達し、これらの存在が魔術師の意志に従って世界を変えるために何かを「する」ようにします。創造では、座って、考えて、書いて、描いて、長い時間をかけて進め、その後それを宇宙に投げ出します。ヘルメスに知識への道を開くよう求めることと、スーパーマンなどのフィクションキャラクターを創造し、その後その「作品」が人々の意識と現���をどのように変えるかを観察することとの間に、そんなに大きな違いはありません。

Mooreは儀式を行い、通常幻覚キノコに助けられています。彼はグリュコン、偽りであったと思われるローマの神を崇拝しており、彼はしばしばそれを靴下でできた蛇として特徴づけています。彼はまたギリシャの女神ヘカテとの出会いを説明しています。グリュコンへの信仰は皮肉を含めて始まりましたが、Mooreはその真摯な崇拝を通じてそれを現実のものにしました。魔法に対するMooreの関係は、インスピレーションの形として魔法を使う人のそれであるようですが、また世界の現実に疑問を呈する方法として、それを万華鏡的に見る方法として、固定された真実なく見る方法としてもあるようです。

哲学的には、Mooreはまた永遠主義の時間哲学に従っています。それはすべての時間が等しく現実的であり、継続的にそして存在全体を通じて起こったことを提案しています。現在だけが現実であり、過去は歴史であり、未来は書かれていないと考え、「現在のブロック」が以前は不���定だったものを「凍結」させて過去に変えながら前進する現在主義とは異なり、永遠主義はすべてが起こったし起きていることを提案し、儀式と神秘的な経験を通じて過去と未来にアクセスすることが可能です。このアイデアは彼の作品に何度も現れます。

不満を持つ者

Mooreは特にDC Comicsに、そして一般的にはスーパーヒーローの概念とコミック産業に非常に怒っています。彼は「私はいつもコミック媒体を愛していますが、産業が嫌いです」とよく言います。彼にはそうする正当な理由があります。なぜなら産業は彼を裏切ったから、またJerry Siegel、Joe Shuster、Jack Kirby、Steve Ditko、Bill Mantloと他の多くの人たちを裏切ったからです。Mooreは、おそらく、彼がより知的であり、物事がどのように機能するかについてより多くの知識を持っていると考えていました。しかし企業のリバイアサンとその権利の管理および法的な複雑さの前では何の役にも立ちませんでした。

彼はしばしば文化が幼児化されていると意見を述べ、成人男性が特に映画でスーパーヒーローを消費し続けているという事実は彼には受け入れられないと思います。「1960年代の12，13歳の少年向けのファンタジー」彼が説明するように。この怒りは彼に戦闘の堅い線を引くよう促しました。彼はスーパーヒーロー素材の再版のどれにも彼の名前を付けず、映画化改作から著作権使用料を受け入れず、ジャンルで再び働きません。このため、Marvelによって公開されたMiraclemanの版など、多くの本は「The Original Writer」の称号で表示されます。

より長いテキストの主題であり、「なぜ我々はまだスーパーヒーローに機会を与え続けているのか？」というタイトルが付けられる可能性があります。しかし一つの点で彼は正しく、別の点で彼の怒りは捨てられた愛人のそれであるようです。このため彼は彼らについて意見を述べ続け、彼は彼らについて書き続けています。彼の短編集Illuminationsの心である長いノベラ「What We Can Know About Thunderman」のように、それは産業への直接的な攻撃です。彼とともに仕事を行う、欠陥の洗練された作業です。スーパーヒーローとのMooreの関係は、ジャンルの味へのハートへのミサイルです。私たちも彼も私たちがそれを愛しています。なぜなら不可避的に幼少期の何か純粋なものに関連しており、その瞬間にのみ得られる驚異感に関連しており、産業が彼から残酷に奪ったからです。

アナーキスト

これはまたMooreの政治的立場に関連しています。Mooreはアナーキストで、原則として投票せず、現代民主主義を最も強力で残忍なギャングが統治手段を掌握したときに起こることと説明しています。このアナーキズムは彼の作品にさまざまな反復で現れました。V for Vendettaの最もパンフレット的なものから、より牧歌的なもの（しかし秘かな不気味な秘密を持った）まで、Crossed + One Hundredで、彼は超暴力的にする疫病に感染した人間が住む暗い未来で再構成されたコミュニティを想像しています。

さらに、それはイギリスの労働者階級の背景��不可分に結びついています。彼の父は蒸留所で働いており、彼の母は印刷事業で働いており、MooreはThe Boroughsとして知られるNorthamptonの地域で育ちました。貧困地区であり、識字率が高く、基本的なサービスが不足していました。Mooreはイギリスの公共図書館システムの産物です。彼の最初の教育とすべての読書はそこから来ました。中等学校に進んだとき、中産階級の学校で、彼はイギリスの階級制度の厳格さと層が接触しないようにする傾向に出くわしました。ただしサービスの状況を除いて、そしてこの接触がいかに継続的な不十分さの感覚を生み出すか、上位階級とそのコードによって強化され、彼らと共に育たない限り理解不可能です。彼は最高の学生の一人から最悪の学生の一人になっただけでなく、彼が「隠れたカリキュラム」と呼んだもの、順応と単調さを生み出すために設計されたもので驚きました。

Mooreは高等学校を修了したことがなく、学校でLSDを販売したために除名されました。その後、彼の階級が適切であるように放浪しました。革なめし工場のような糞仕事で、そして���こに国家的価値との関連があります：Alberto Brecciaは屠畜場の三脚で働き、糞と血を掃除しました。執筆が彼の不安定な状況から抜け出す道となり、社会的に上昇するまで。このため、また怒り：コミック産業は彼の余剰価値を盗み、それはイギリスの上位階級が労働者階級と一緒にする方法と同じ方法で彼を小さく無意味に感じさせました。このため彼の作品は上位階級への憎悪に満ちており、それらは不気味で、操作的で、無関心で、怖く、生産性がないものとして提示されます。このため、また、彼の作品は終末論で満ちており、Prometheaのように、力と階級の関係が不尊厳で非人道的であることの理解を通じて世界が変わります。

Northampton出身者

MooreはNorthamptonに全人生を住んでいました。イギリスの小さな都市で、わずか25万人の住民です。彼は引っ越さず、大都市の光に魅了されることはなく、彼自身が何度も強調したように、「有名人になるために登録しませんでした」。Northamptonでの生活は彼に匿名性と平和をもたらし、時間の経過とともに、Mooreは都市を彼の仕事の中心に戻し、一つの小宇宙としました。世界へ出て行き、あなたが生まれた小さな町を憎むのではなく、Mooreはその小さな町とその特性を、全世界を理解することができるプリズムにします。これはJerusalemで最も明確に表現されます。完全に都市とその周辺に位置する小説で、複雑な神話を構築し、このような小さな町での生活を神話的地位に昇格させるために現代主義的な執筆技術を使用しています。

前衛主義者

そしてこれは次のポイントに導きます：Mooreは人気的な形式で働いている前衛主義者です。彼の仕事は始まりから、特にBeckettやJoyceなどの作家からの高い文学のテクニックをコミック、風刺、大衆芸術にもたらすことを求めてきました。これはEtrigan the Demonが、Mooreによって書かれたとき、英語の詩の最も人気のあるリズムパターンであるiambic pentameterで話すことです。これはWatchmenが対称的な構図の数を持ち、海賊漫画の形で自己言及的なコメントを持っていることです。これはLOTGのCentury sagaの最初の巻がBertold BrechtのThreepenny Operaへの拡張的なオマージュであることです。これはPrometheaが、splash pagesのコレクションとして読まれるか、非順序で同じ話を述べる巨大なポスターを形成するために分解されるための最終的な数を持つことです。これはTomorrow Storiesの各水平フレームが異なる時間を表し、物語が異なる4つの時間、4つの異なる重ねられたスペースで語られるストーリーがあることです。

Mooreにとって、履歴書を作成することは、履歴書がどのように構築される��を調査し、それらを遊ぶ新しい方法を見つけることへの招待です。魚のようにそれらを開き、その内臓を探検し、その後新しい形にそれらを再構成します。これは現代主義と前衛がまたプレイの強い要素を持っていたことを思い出させ、Mooreについて我々がしばしば忘れるある何かを指します：彼のユーモアと驚異感。彼は他の著者のような創造的な行為を楽しむようです。彼の執筆とコミックスへの関心は、人類と同じくらい古い何かをする新しい方法を見つけることに関連しています：物語を述べることです。

同盟者

最後に、ムーアのキャリアにおいて同じくらい重要でありながら、時として矛盾している要素がある。ムーアは常に彼の作品に何らかの女性的な側面を組み込んだ作家だった。1983年、Women in Refrigeratorsムーブメントよりもはるか前に、そして世代の同僚による異常な行動が明るみに出るずっと前に、ムーアは雑誌Daredevilsに「Invisible Girls & Phantom Ladies」というエッセイを発表した。そこでムーアは、社会のあらゆる領域に存在する深刻な性別不平等を描写していた。「男性たちは過去数千年間、男性として生まれることの構成要素である利点と特権を享受することになり、それらを手放すことに非常に消極的である。一般的に男性は相当不安定なグループであり、何かによって脅かされていると感じ始めると、軽蔑と侮蔑の銃撃で応じたり、そうでなければ問題をまったく真剣に受け取ることを拒否する傾向がある��。その後、彼はスーパーヒーロー漫画の性差別的要素を分析していた。愚かでち幼稚化された女性キャラクター、あるいは彼女たちの性的魅力を礼賛する挑発的なポーズで描かれたキャラクター、レイプ・ファンタジー、そしいたるところにあるmale gaze。そして、その時点で働いていた著者たちを分析して結論づけていたが、大多数はそれを編集的立場やインディーズ漫画の世界で行っていることを譲歩していた。

しかし、ムーアのキャリアを通じて、彼はプロット・メカニズムとしての強姦の使用について批判を受けた。Watchmen、The Killing Joke、Swamp Thing、From Hell、Lost Girls、Neonomiconはすべて、彼の女性主人公に対する何らかの種類の強姦または性的暴力の事例を含んでいる。Miracleman、Tom Strong、League of Extraordinary Gentlemenは男性主人公への強姦の事例を含んでいる。Swamp ThingやPrometheaなどの他の漫画は、セックスが崇高さへの通路である性的シーンを含む。ムーアは常に、彼は自分の同時代人のようにしてセックスの側面を無視し、それが存在しないふりをすることもできたが、それは漫画を大人の、尊敬される媒体に変え、すべてのテーマに取り組むことができるという彼のプロジェクトに対する不敬だったと述べていた。そして、さらに、これらの恐ろしい行為が私たちが見たいよりもずっと頻繁に起こるという現実に対する不敬だったに違いない。彼にとって、目隠しをして書くことは書くことではない。