Alan Moore: çizgi romanlar, sihir ve anarşi

Alan Moore 18 Kasım 1953'te Northampton, İngiltere'de doğdu. 70'lerin sonlarında müzik dergileri Sounds ve NME'de çoğunlukla parodist ve komik şeritler yayınlamaya başladı. Bu ona belli bir ün kazandırdı ve İngiliz yetişkin çizgi romanı sahnesine girerek 2000AD, Marvel UK ve Warrior'da yayın yaptı. Bu son dergi, ilk büyük eserlerinden ikisini yarattığı bir yayın: ikinci sınıf süperhero çizgi romanının yetişkin bir güncellemesi olan Miracleman ve faşist distopik bir İngiltere'nin ve rejimi yıkmak isteyen gizemli anarşist devrimcinin hikayesi olan V for Vendetta. 2000AD'de The Ballad of Halo Jones ve D.R. And Quinch'i yazıyor.

Bu çalışmalar DC'nin editörü Len Wein'in dikkatini çekti, o da onu Saga of the Swamp Thing'i yazmak için işe aldı. Bu genel bir korku çizgi romanı ve en kötü satışlardan birine sahip bir başlıktı. Barba bunu ikinci sayısında bir çorap gibi çeviriyor, karakterle ilgili bildiğin her şeyi değiştiren retcon'u patentleştiriyor: Swampy bir insanın beyninin canavar bedeninde olmak yerine, kendisinin bir insan olduğunu düşünen değiştirilmiş bir bitkiydi. Oradan itibaren, Swamp Thing Moore'un korku, Amerika Birleşik Devletleri, aşk, psikedelik, seks, zaman yolculuğu ve uzayın yapısı hakkında düşündüğü bir seriye dönüşüyor. DC Comics'in Vertigo imprinti için bir imza haline gelen unutulmuş karakterlere yaklaşımın bir türünü başlatıyor.

DC'de ayrıca iki kesinlikle ikonik Superman hikayesi yazıyor: For the Man Who Has Everything ve Whatever Happened to the Man of Tomorrow?. John Byrne'ın yeniden başlatılmasından önce, Superman'in Crisis öncesi sürekliliğinin kapanışı olarak hizmet ediyor ve Silver Age'in saçma ve harika kavramlarına aşk mektubu. Ve The Killing Joke. Batman-Joker ilişkisine ilişkin tartışmalı ve kırıcı bir meditasyon, yüksek düzeyde şiddet içeriyor.

Ancak Watchmen katedrali ve anlaşmazlığın nesnesi olacaktır. Bu çizgi roman, o ana kadar süperkahramanın konsepti hakkında en derin meditasyon olan aristotelian hassasiyetin bir elması, çok yüksek düzeyde detay dikkatine sahip, muhteşem Dave Gibbons tarafından çizilmiş, Soğuk Savaş ve nükleer paranoia bağlamında. Moore, hakları sonunda kişisine geri dönecek bir çalışma yayınladığını düşündü. Ancak DC, hiçbir zaman satılmayacak bir evergreen kitap olan altın yumurtlayan tavuğu olduğunu anladı. Ve onu sıktılar: asla hakları geri vermedi. Esnek ilkeleri olan Moore, DC için çalışmayı bıraktı ve asla geri dönmedi. Ve bu olay, iyi köken hikayeleri gibi, sonu gelmeyecek endüstri nefretini başlattı.

80'lerin sonu ve 90'ların başında Moore, bağımsız yayıncılara geri çekildi ve Mad Love adlı kendi şirketini kurdu. Eşi Phyllis ve her ikisinin sevgilisi Debora Delano ile kurdu. Bu dönemin en dikkat çekici yanı, Taboo'da yayın yaptıkları iki büyük eserinin başlaması oldu. Bu, Swamp Thing'in Moore'un işbirlikçi olduğu Stephen R. Bissette tarafından düzenlenen bağımsız çizgi roman antolojisiydi.

İlksi, Eddie Campbell ile birlikte From Hell, belki de Jack the Ripper hakkında nihai metindir. Psicocoğrafya, batıl inançlar, İngiliz üst sınıfların sapkınlığı ve 10 yıl sonra tamamlanacak kurbanlar tarihinin yeniden iddialandırılmasının katedralidir. Diğeri, Melinda Gebbie ile birlikte Lost Girls, Alice's Adventures in Wonderland, Peter Pan ve The Wizard of Oz'un başkarakteri kahramanlarının Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcında dejenere Avrupa bir otelde bulunduğu ve cinsel maceralarının hikayelerini anlattığı "akıllı pornografi"dir. From Hell gibi, tamamlanması uzun zaman alır ve ancak 2006'da tam bir baskıda yayın görür.

90'lar Moore'un ana akıma geri dönüşünü işaretledi, yeni Image Comics yayıncılığı. Orada, çok sayıda proje yazdı: 60'ların Marvel stilinin bir saygısı olan 1963 miniseri, Steve Bissette, John Totleben ve Rick Veitch gibi dönemin sık işbirlikçileriyle gerçekleştirildi. Spawn'a bağlı bir dizi miniseri, Todd McFarlane'in yaratımı. Rob Liefeld tarafından oluşturulan Superman klonu Supreme üzerinde olağanüstü bir koşu, bu da bir şekilde süperkahramanlar hakkında Moore'un kesin iyimser açıklamasıdır. Jim Lee'nin yaratımı WildC.A.T.S.'te başka iyi bir koşu, burada retcon'u tekrar kullanarak savaştıkları savaşın, çizgi romanın varlık nedeni olan savaşın çok zaman önce bittiğini ve kaybolan bir Japon kontenjantı gibi hiçbir şey için mücadele etmeye devam ettiklerini öne sürüyor. Bu eserler ücretli, eğlenceli ve çok iyi arasında dalgalanıyor, ancak bu dönem boyunca birçok kişi Moore'un yönünü kaybedip kaybetmediğini merak etti.

Ama 1999'da Jim Lee ona kendi çizgi roman çizgisini vermeyi teklif etti, her ne isterse yap diyerek. Moore bunu America's Best Comics olarak adlandırdı ve Rick Veitch ve Kevin O'Neill gibi sık işbirlikçilerini çağırırken, Chris Sprouse, Gene Ha ve J.H. Williams III gibi olağanüstü sanatçılarla yeni yaratıcı ortaklıklar kurdu. Ancak çok geçmeden Lee, Amerikan çizgi romanlarının en mutlu adamlarından biri olan "The Man" için çalışan birisi, Wildstorm'u Moore'un asla çalışmamaya yemin ettiği şirkete satıyor, onu başından sonuna kadar sıkıyor.

Lee ve Wildstorm'un editörü Scott Dunbier Moore'u sakinleştirmek ve ona DC ile uğraşmak zorunda olmayacağını ve işine müdahale etmeyeceklerini söylemek için İngiltere'ye seyahat ettiler. Barba öne doğru gitmeye karar verdi. ABC olağanüstü bir etiket oldu, en az dört başyapıt verdi: Doc Savage, Flash Gordon ve süperkahramanı türün diğer öncüllerine ilham alan kıyı süperkahramanı Tom Strong; aynı zamanda yaratım üzerine bir meditasyon olarak hizmet eden büyü anlaşması Promethea; yalnızca süperkahramanlarla dolu bir şehirde polis prosedürü Top Ten; ve The League of Extraordinary Gentlemen, kamu alanında bir düğün, aynı zamanda Moore'un insan fikirlerinin hamilikliği ve kolektif yaratım hakkındaki tezinin pratik uygulamasıdır.

Sorun nedir? DC Moore'un hikayelerine müdahale etti ve bazılarını sansürledi. 2006'ya geldiğinde Moore tüm serileri sonlandırdı, tamamen sahip olduğu tek seri olan The League of Extraordinary Gentlemen'i aldı ve kapıyı tekrar çarptı.

Moore'un 2010'ların dönemi yeniden dağılım ile karakterize edildi: The League of Extraordinary Gentlemen'in sonu, birkaç antoloji dergisi (Dodgem Logic ve Cinema Purgatorio) ve çizgi roman ortamında son büyük eserini doğuracak Avatar Press yayıncılığı ile bir ortaklık: H.P. Lovecraft'ün bir saygısı/tartışması dizisi, The Courtyard, Neonomicon ve Providence'da genişletilmiş. Bu, yazarın ırkçı konuları ve muhafazakar cinsel politikalarını ön plana getiriyor. Batı siyasetinin kademeli sağa kayışına atıfta bulunan başka bir apokalips ile sonuçlanıyor.

2019'dan beri Moore çizgi romanlardan emekli olmuş. Romancı kariyerine dedikasyon göstermiş ve bu 90'ların ortasında başlayan ve Jerusalem gibi devasa eserler içeren. Şu anda beş bölümlük bir fantezi serisi üzerinde çalışıyor, başlığı The Long London, ilk cildi The Great When, 2024'te yayınlandı.

Büyücü

Ancak kariyerini yeniden inşa etmek Moore'u, muazzam derinliğe sahip bir yazar olarak anlamak için yeterli değildir. Aşağıdaki bölümler, en ilginç yönlerinden bazılarını vurgulamak için ayrılmıştır.

Büyük önem taşıyan birinden başlayarak: 1993'te Moore merasimlı bir büyücü olduğunu ilan etti. Aleister Crowley tarafından sistematikleştirilmiş ve popülarite kazandırılmış hermetik geleneğinden esinlenerek, ancak kendi öğelerine ekleyerek, Moore temelde sanat eşittir sihir olduğuna inanıyor. From Hell'de tesadüfi olarak yazdığı bir cümleden esinlenerek ("Tanrıların tartışmasız olarak var olduğu tek yer insan zihnidir"), Moore "Idea Space" konseptini geliştirdi. İnsan hayal gücü aracılığıyla gerçeklikle bağlantılı olan geniş, hayalı bir coğrafya. Burada boşluklar kavramlar, inançlar, fikirler, düşünme sistemlerinden oluşur. Eğitim almış bir kişi eğitim almanın ardından yolculuk yapabilir ve geçebilir. "Fikirlerinizi nereden alıyorsunuz?" sorusuna şık ve metaforik bir cevap.

İyi bir kaşif seyahat edebilir ve unutulmuş kavramları çıkarabilir ya da yeni şeyler aramak için az dolaşılan alanları kazabilir. Bu, Moore'un League of Extraordinary Gentlemen'daki kamu malı karakterleriyle yürüttüğü çalışmaları destekleyen fikirdir. Aynı zamanda Moore, yaratımın büyüye eşit olduğu fikrini taşır çünkü her ikisi de gerçeklikte etki yaratmak için sembollerin manipülasyonundan oluşur. Büyüde kişi fiziksel ve zihinsel şekillerde kendini hazırlarken, güç sözcükleri tekrarlarken, alternatif bilinç durumlarına ulaşmaya çalışırken, dünyayı olağandışı şekillerde anlamak için, üst varlıklarla temas kurmak için ve bu varlıklara dünyayı büyücünün iradesine göre değiştiren bir şey "yapmasını" sağlamak için çalışırken, yaratımda kişi oturur, düşünür, yazar, çizer, uzun dönemler harcayarak planlar, sonra da bunu evrene fırlatır. Hermes'ten bilgiye giden yolun açılmasını istemek ile Superman gibi bir kurgu karakteri yaratmak ve ardından bu "işin" insanların bilinçlilik ve gerçekliğini nasıl değiştirdiğini gözlemlemek arasında pek fazla fark yoktur.

Moore ritüeller gerçekleştirir, genellikle halüsinojenik mantarlar tarafından yardımcı olur. Ve Glycon'u tapıyor, yanlış olmuş görünen Romen tanrısı ve çoğu zaman onu bir çoraptan yapılmış bir yılan olarak nitelendirir. Ayrıca Yunan tanrıçası Hekat ile karşılaşmalar tanımlamıştır. Glycon kültü ironi dozuyla başlamış olsa da, Moore bunu samimi tapınışı aracılığıyla gerçek hale getirmiştir. Moore'un büyüyle ilişkisi, onu ilham kaynağı olarak kullanan birinin konumu gibi görünür, aynı zamanda dünyanın gerçekliklerini sorgulamak, onu kaleydoskopik olarak görmek, sabit gerçeklikler olmaksızın bir yol olarak da görünür.

Felsefi terimlerle, Moore ayrıca sonsuzculuk felsefesine bağlıdır; bu, tüm zamanların eşit derecede gerçek olduğunu ve sürekli ve bütün varoluş boyunca meydana geldiğini önerir. Sadece şimdinin gerçek olduğunu, geçmiş tarih olduğunu ve geleceğin yazılmadığını düşünen ve "şimdiki bloğun" daha önce tanımsız olanı "dondurarak" ileri doğru hareket ettiğini ve geçmiş yaptığını düşünen sunuçuluktan farklı olarak, sonsuzculuk her şeyin meydana geldiğini ve gelmeye devam ettiğini ve ritüeller ve mistik deneyimler aracılığıyla geçmiş ve geleceğe erişimin mümkün olduğunu önerir. Bu fikir eserinde birkaç kez yer almaktadır.

Kızgın Olan

Moore özellikle DC Comics'e karşı, ve süperhero kavramı ile genel olarak çizgi roman endüstrisine karşı çok öfkelidir. Genellikle "Her zaman çizgi roman ortamını sevdim, ama endüstriyi nefret ettim" dediği söylenir. Ve bunun için çok iyi nedenleri vardır, çünkü onu aldattı, tıpkı Jerry Siegel, Joe Shuster, Jack Kirby, Steve Ditko, Bill Mantlo ve birçok başkasını aldattığı gibi. Moore belki de daha zeki olduğunu ve şeylerin nasıl işlediğini bildiğini düşünüyordu, ama şirketlerin Levyatanı ve hakları ve yasal karmaşıklıkları yönetmesinin karşısında hiçbir fayda olmadı. Moore hiçbir şey yapamadı.

Sık sık kültürün çocuksullaştırıldığı fikrini ifade eder ve yetişkin erkeklerin, özellikle sinemada, süperheroları tüketmeye devam etmesinin kabul edilemez olduğunu düşünür. "1960'larda 12 veya 13 yaşındaki çocuklar için fanteziler" olarak tanımlar. Bu nefret, onu keskin bir muhalefet hattı çizmesine yöneltti: süperheroik materyalinin hiçbir yeniden basımında adını koymaz, sinematik uyarlamalarından telif ücreti almaz, türde yeniden çalışmaz. Bu nedenle Marvel tarafından yayınlanan Miracleman baskıları gibi birçok kitap "The Original Writer" (Orijinal Yazar) başlığıyla görünür.

Daha uzun bir metnin konusu, "Neden süperheroilere devam ederiz?" başlıklı olabilir, ama bir noktada haklıdır ve diğerinde öfkesi hayal kırıklığına uğramış bir aşığın öfkesine benziyor. Bu nedenle onlar hakkında görüş bildirmeye devam eder, "What We Can Know About Thunderman"'da olduğu gibi onlar hakkında yazmaya devam eder; kısa romanı onun hikaye kitabı Illuminations'ın kalbidir ve endüstriye doğrudan saldırı, ince bir yıkım işidir. Moore'un süperherolerle ilişkisi tur türünün kalbi turmalinetir: hem biz hem de o bunu seviyoruz çünkü çocukluğun saf bir şeyiyle kaçınılmaz şekilde bağlantılıdır, sadece o zamanda elde edilebilen harika bir duyguya, ve endüstri onu Moore'dan acımasızca aldı.

Anarşist

Bu aynı zamanda Moore'un siyasi konumuyla bağlantılıdır. Moore bir anarşisttir, ilke gereği oy vermez ve modern demokrasiyi en güçlü ve zalim çetenin yönetişim araçlarını ele geçirmesinde meydana gelen durum olarak tanımlar. Bu anarşizm, eserde çeşitli yinelemelerde ortaya çıkmıştır; V for Vendetta'nın daha pamplet yönünden ama Crossed + One Hundred'ın daha pastoral (ancak yine de gizli bir sinister) yönüne kadar, burada bir virüs tarafından enfekte olan insanlara dönüşen ve ultraşiddetli hale getiren bir insan tarafından kullanılan distopik bir gelecekte yeniden inşa edilen bir topluluğu hayal eder.

Ayrıca İngiliz işçi sınıfı geçmişiyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır: babası bir damıtma tesisinde çalışırdı ve annesi bir baskı işletmesinde çalışırdı ve Moore The Boroughs olarak bilinen Northampton'ın bir bölgesinde büyüdü; yoksul bir bölge, yüksek okuryazarlık seviyeleri ve temel hizmetlerde eksiklik. Moore İngiltere'nin halka açık kütüphane sisteminin ürünüdür: ilk eğitimi ve tüm okumaları oradan gelmiştir. Ortaokula gittiğinde, orta sınıf bir okulda, İngiliz sınıf sisteminin katılığıyla karşılaştı ve tabakaların dokunmaması ve sadece hizmet durumlarında temas kurması için tasarlandığı ve bu temasın sabit bir yetersizlik duygusunu üreteceği şekilde tasarlandı; bu durum, üst sınıf tarafından güçlendirildi ve çoğu zaman sosyal kodları toplum tarafından anlaşılmadıkça anlaşılmaz hale geldi. Sadece en iyi öğrencilerden en kötü öğrencilere geçişinden şaşırmadı, aynı zamanda "gizli müfredat" adını verdiğinde de şaşırdı; itaatkar ve monotonluğu üretmek için tasarlandı.

Moore hiçbir zaman ortaokulu bitirmedi; okula LSD satmak için kovuldu ve daha sonra sınıfına uygun şekilde peregrinasyon yaptı; bir tabakçı gibi berbat işlerde – ve bir değer bağlantısı işte burada: Alberto Breccia bir ufakta bir kesimde tripeci olarak çalıştı, bokun ve kanın temizlemesi – yazı tarih belki sosyal asansör olabilir ve yaşamından çıkabilir kadar. Bu nedenle öfke: çizgi roman endüstrisi onun artı değerini çaldı ve onu küçük ve önemsiz hissettirdi; tıpkı İngiltere'de üst sınıfların işçi sınıfı ile yaptığı gibi. Bu nedenle çalışması birinci sınıftan nefret dolu; sinister olarak sunulur, manipülatör, duyarsız, korkak ve verimsiz. Bu nedenle aynı zamanda çalışması, çeşitli kıyametlerle dolu; Promethea'da olduğu gibi, dünya gücün ilişkilerinin ve hiyerarşinin onursuz ve insan olmayan olduğu anlayışı aracılığıyla değişir.

Northampton'lı

Moore tüm hayatını Northampton'da yaşadı; İngiltere'nin sadece çeyrek milyon sakinü olan minik bir şehri. Asla taşınmadı, büyük kentin ışıklarına hiçbir zaman çekilmedi ve kendisinin birkaç fırsatda vurguladığı gibi, "Hiçbir zaman ünlü olmak için kaydolmadı". Northampton'daki yaşam ona anonimlik ve huzur sağlar ve zamanla Moore şehri çalışmasının merkezi, bir mikrokozma haline getirdi. Dünyaya çıkıp doğduğun küçük kasabayı nefret etmek yerine, Moore o küçük kasabayı ve onun özelliklerini tüm dünya anlaşılabilir bir prizma haline getiriyor. Bu, Jerusalem'de en açık bir şekilde ifade edilir; tamamen şehir ve çevresinde konumlandırılmış roman, modernist yazı tekniklerini kullanarak bu küçük kasabadaki yaşamı mitolojik bir statüye yükselten karmaşık bir mitoloji inşa ediyor.

Öncü Sanatçı

Ve bu bizi sonraki noktaya götürür: Moore popüler formatlarda çalışan bir öncü sanatçıdır. Başlangıcından beri, eseri yüksek edebiyatın tekniklerini, özellikle Beckett ve Joyce gibi yazarların, çizgi romanına, hicviyeye ve popüler sanatların getirmeye çalışmıştır. Bu yüzden Moore'un yazması halinde Etrigan Şeytan, İngiliz şiirinin en popüler ritiml deseni olan iambik pentametrede konuşur. Bu yüzden Watchmen simetrik bir kompozisyon ve korsan çizgi romanı şeklinde meta-yorum numarası içerir. Bu yüzden LOTG Century sagasının ilk cildi Bertold Brecht'in Threepenny Opera'sına uzun bir övgüdür. Bu yüzden Promethea splash sayfaları koleksiyonu olarak okunabilen ya da dev bir postere şekil vermek için sökülüp tekbiçimli bir alan üzerinde bir hikayeyi anlatan ve sırayla değil aynı hikayeyi anlatan bir son numarası vardır. Bu yüzden Tomorrow Stories'da her yatay kutu farklı bir zaman temsil eder ve anlatı farklı ve çakışan dört zaman ve dört alanda dörtlü olarak anlatılır.

Moore için, historiyet yaratmak, historiyet nasıl inşa edileceğini araştırmaya ve onlarla oynamanın yeni yollarını bulmaya, onları bir balık gibi açmaya, içini explorer etmeye ve sonra onları yeni bir şekle yeniden birleştirmeye davet etmektir. Bu, modernizm ve öncü de güçlü bir oyun bileşeni içerdiğini hatırlatır ve Moore hakkında sıklıkla unuttuğumuz bir şeyi işaret eder: onun mizah duygusunu ve harika duygusunu. Çok az başka yazar gibi yaratıcı eyleminin tadını çıkarmış gibi görünür ve yazı ve çizgi romanlardaki ilgisi, insanlık kadar eski bir şey yapmak için yeni yollar bulmakla ilgilidir: anlatı.

Müttefik

Son olarak, Moore'un kariyerinin bazen çelişkili olduğu kadar önemli bir unsuru vardır. Moore, her zaman eserlerine kadınsı bir boyut katan bir yazar olmuştur. 1983'te, Women in Refrigerators hareketi ve kuşak arkadaşlarının saçma sapan davranışlarının açığa çıkışından çok önce, Moore Daredevils dergisinde "Invisible Girls & Phantom Ladies" başlıklı makalesini yayınladı. Orada Moore, toplumun tüm alanlarında mevcut olan derin cinsiyet eşitsizliğini şöyle özetliyordu: "Erkekler, son binlerce yıl boyunca erkek cinsiyette doğmanın kurucu bir parçası olan avantaj ve ayrıcalıklardan yararlanmaya başlamışlar ve bunlardan vazgeçmekte oldukça isteksizler. Erkekler genel olarak oldukça güvensiz bir gruptur ve tehdit edilmeye başladıklarında hor görme ve küçümseme yağmurları yağdırarak ya da tamamen cidiye almayı reddederek tepki verme eğilimindedirler". Daha sonra, süper kahraman çizgi romanlarının cinsiyetçi öğelerini analiz ediyordu: aptal ve çocuklaştırılmış kadın karakterler veya cinselliklerini yücelten k��şkırtıcı pozlarda çizilmiş karakterler, tecavüz fantezileri ve her yerde erkek bakışı. Ve o dönemde çalışan yazarları analiz ederek sonuç çıkarıyordu, ancak çoğunun bunu editoryal pozisyonlarda veya bağımsız çizgi romanları dünyasında yaptığını kabul ediyordu.

Ancak Moore'un kariyeri boyunca, tecavüzü bir olay mekanizması olarak kullanımı nedeniyle bazı sorgulamalar aldı: Watchmen, The Killing Joke, Swamp Thing, From Hell, Lost Girls ve Neonomicon hepsi kadın başkarakterlerine karşı tecavüz veya cinsel şiddetin bir örneğini içerir. Miracleman, Tom Strong ve League of Extraordinary Gentlemen erkek başkarakterler için tecavüz örnekleri içerir. Swamp Thing ve Promethea gibi diğer çizgi romanlar, cinselliğin yüceliğe açılan bir geçit olduğu cinsel sahneler içerir. Moore, çağdaşları gibi davranabilir ve işinde cinsel yönleri görmezden gelebilir, var olmadıkları gibi davranabilir demiş, ancak bunun çizgi romanları yetişkin ve saygın bir ortam haline getirme, tüm konulara temas edebilen bir orta yol projelerine bir saygısızlık olacağını söylemiştir. Ve dahası, bu dehşet verici eylemler görmek istediğimizden çok daha sık meydana gelen bir gerçeğe saygısızl��k olacaktır. Onun için, önyargılı yazmak, yazmamaktır.