Robocop (1987)

Robocop Hollanda yönetmen Paul Verhoeven'in başyapıtlarından biridir; endüstriyel sinema, bilim kurgu ve dönemine ait satiri ustalıkla harmanlayabilen bir yönetmendir. Bir üçlü oluşturan Robocop, Total Recall (bir romandan Philip K. Dick tarafından uyarlanan) ve Starship Troopers. Üç film ki hiç şüphesiz ön alımızda yer alacak ve durumun izin verdiği ölçüde bunlara yaklaşacağız.

Verhoeven dönemini eserlerine çağdaş öğeler ekleyerek alay eder, onları satire'e taşır ve böylece arzulayan makinenin mekanizmalarını ifşa eder ama yalnızca dikkatli bir bakışla yaklaşanlar için. Kurgusal televizyon programlarının ve reklam ilanlarının oynadığı rolü görmek yeterlidir. Diğer ölümlüler için bunlar sadece dekoratif öğeler olarak işlev görebilir, ama yönetmenin satirik konudaki vizyonunu gizleyen ilaç değildir.

Öyle ki, siber kültürün çağdaş dünyamızda, Starship Troopers'ın dahi parçaları artık savaşçı satire'in öğeleri değil, tam aksine, savaş şiddetinin haklılaştırılması olarak kullanılmaktadır. Ama sadece bu değil, tutarsızlığı işaret edenler meme bütünü aracılığıyla alay konusu olmaktadırlar. Bu, yazarın niyetleri ve eserin kabulü etrafında başka bir tartışmayı açabilse de; özellikle sinematik kanona dair bir tür revizyonizm söz konusu; Dövüş Kulübü, Amerikan Psikopati veya Star Wars tepkisel anahtar ile yeniden okunmakta, Tyler Durden veya Darth Vader aslında saga'nın kahramanları olmaktadır.

Tepkisel yeniden okumayı savunanlar –operasyonu yönetenler, sadece takip edenler değil– sadece yazarın varsayılan niyetlerine bağlı kalanları alay konusu yapar ve heterodoks yorumlarını kötü bir okuma değil, meselenin politik bir yeniden okuması olarak savunurlar. O anlamda, Starship Troopers'ın insan ordusunun eylemlerini haklı göstermek nihayetinde bu dönemin batı savaş makinesinin "dış" düşmana karşı siyasi bir haklılaştırmasıdır ki bu düşman Arap/İslami göçmen tarafından temsil edilmektedir.

Ama dönemin eleştirisine dair karmaşık çift doğasını anlamak için pop kültürü yağlılarının hermenötik çekişmelerine o kadar derinlemesine girmek gerekmez, bunu onun kendi güç cihazlarından –başarısının kendi mantığında yakalanmış bir Hollywood yapımı gibi– yapılmış.

Tam olarak Robocop ile olan budur, hafızamı yanıltmıyorsa. Hem film hem de ben 1987'de doğduk. Çocukluğumda Robocop'un canlı bir şekilde hatırladığım, bir imtiyazsının bir kısmı, G.I. Joe, Rambo, Terminator veya Ghostbusters gibidir. Yani, filmlerinin yanı sıra, kendi animasyon dizisi, video oyunları ve oyuncak hattı da vardı. Orijinal filmin içinde satire konusu olan prefabrike ve kurumsal bir kültür türü.

İlk bölümün olağanüstü başarısına rağmen iki bölüm daha geldi ve orijinal konseptin kaçınılmaz bastırılması oldu, ilk film yine sci-fi diye adlandırabileceğimiz bir sinematik anıt olmaya devam ediyor. Isaac Asimov'un dediği gibi, sert bilim kurgunun ticari olarak kabul edilebilir ve şekerlendirilmiş bir türüdür. Star Wars bir sci-fi, Marslı Kronikler Bilim Kurgudur.

Robocop, çatışmalı Detroit şehrinde geçimi sağlayan, kişiliği ve yetenekleri Paladin arketipi ile karşılık gelen bir polis olan Memur Murphy'nin hikayesini anlatır. O, kanunun bir adamı, iyi bir baba ve itaatkâr, Protestan heteroseksüel erkekliğin temsil ettiği her şeyin sembolüdür. O, WASP (Beyaz Amerikalı Anglo-Saxon Protestan) olmaktan başka bir şey değildir, ama sadece bir polis değil, Düzen'in bir Ajanıdır. Kuzey Amerikan sinematografik geleneğinde, bu klasik figür başka hiç kimse tarafından değil, Şerif tarafından canlandırılmaktadır. Şerif sadece bir poli değil, sadece rozetli bir silahşör değildir –nihayet sadece rozetli bir silahşör olmasına rağmen– ama ıssız kasabaları suç çetelerinden kanunsuz değeri tarafından harap edilmiş barış, düzen ve dolayısıyla ilerlemeyi restorasyonlu görev olarak taşır.

Murphy'nin devriye atması gereken Detroit tam olarak bu durumda; çok seviyelerde tamamen patlak kent. Ekonomik, sosyal ve ahlaki olarak kırılmış, suçluluk gökyüzü yüksekliğinde ve genel hoşnutsuzluğun göstergesi işlev gören. Her gün on polis görevde ölüyor. Krizin etkilerini azaltmak için, süper korporasyon OCP (Omni Consumer Products) polis yönetimini ele geçiriyor. İnişi çalıştıran OCP başkan yardımcısı: Dick Jones, şirketin ikincisidir. Tekno-krater bir çözüm uygulamaya çalışıyor: suçluları yok etmek için asker ED-209 robotu. Ve tren, Detroit'i test alanı olarak kullanmak, ED-209'u "muharebe"de test edilen askeri donanım olarak satmak amacı ile.

Ama otomatik kurşun yağmuru aracılığıyla barış sağlama planı, OCP'nin Detroit'i yeni bir şehre dönüştürme planının parçasıdır: Delta City. Proje kendi içerisinde çok büyük ve o kadar çok iş yeri yaratırdı ki, OCP devleti ötesine koymak için yeterli güce sahiptir hukuk. Yani diyelim ki, Margaret Thatcher ve Ronald Reagan hükümetlerinde somutlaştırılan dönemin ideolojisinin yansıması olan bir tür teknoloji oligarşik ütopyası.

Ama, Tusam'ın dediği gibi, başarısız olabilir. Dick Jones'un robotu tam bir denemede şirket yöneticisini patlattı ve teknokrat planları çeyrek arada kaldı. Başka bir genç ve hırslı müdür, kendi şirketi içindeki rakibinin başarısızlığından faydalanarak Robocop programını başlatmak için bir boşluk buluyor. Robocop programı Jones'un maksimalist teknofetişizminin daha az hırslı bir versiyonu, daha hızlı yürütülebilir, daha esnek ve hatta OCP korporasyonunun katı bir yönetim yapısında daha az bürokratik. Başkan adına "yaşlı" denilen şirket başkanının sevgisini ve lehini arayan, önceki yönetim nesil bürokratisindeki başarısızlıktan faydalanmış genç ve hırslı kan.

Çizmede bir yılan var

Murphy, Detroit'in en tehlikeli karakoluna transfer olur. Karakol bir kaynama noktasıdır. Her gün bir polis ölüyor. Hepsi çökme noktasında ve OCP'ye karşı grev yapmaya hazırdır. Onları sırada tutan tek şey komiser'in otoritesidir, "Polis grev yapmaz, sıhhi tesisat ustası değiliz" diye bağırır. Bölge bir narko-suç çetesine kurban gider, her temas ettiği şeyi patlattırır. Dilediğinden daha hızlı, şanssız Murphy, terkedilmiş bir fabrikada (dönemin başka bir işareti) bir pusuya düşer, kurşun tarafından parçalanır. İmhasının mutilasyon dahil olmak üzere görüntüsü silinmez. Ölü gibi olmakla birlikte, OCP'nin genç teknokrat grubu onu alır. Ve yeniden uyandığında siborg. Tekrar Frankenstein'ın canavarı, ama bilgisayarlar ile. Filmin yensiz slogan'ı dediği gibi: yarı insan, yarı makine, tüm polis.

Başlatma başarı ile sonuçlanır. Robocop devriyeye çıkar ve eski partneri Lewis, düşmüşün iki hareketi tanır: pistolyonu parmaklar ile döndürmesi işlevi öncesi –bir kovboy gibi, ama mekanik bacağı içinde– ve park yerinden tüm hızda çıktığında çıkan kıvılcımlar. Makinenin altında bir beşer kalıntısı var.

Robocop dört yönerge ile programlanır: kamu yararını hizmet etmek, masum korumak, kanunu savunmak ve senaristik nedenlerle gizli kalan bir dördüncü; ama temelde filmin etik çatışmasının çekirdeği: OCP hiyerarşik hiçbir yakalama denemesi otomatik kapatma ile sonuçlanır. Bu şekilde, OCP ürünü üzerinde tam kontrol garantiler ve kendini kanunun üzerine koyar.

Kalan her şey yan olay: Robocop suçu tespit etmede, veri analiz etmede, suçlulara karşı dövüşmede ve tutuklamada neredeyse mükemmel yetenekler göstermek. Ama bir şey tam kapanmamış gibi görünüyor. Robocop hala kendi ölümünün anıları ile beslenmiş kâbuslara ve geçmiş insani yaşantısının özlemli anılarına sahip: eşi ve oğlu. Elinde bulunan farklı kaynakları kullanarak, suçunun arkasındaki komplo açığa çıkarmaya çalışacaktır. Ve sonunda oldukça basittir. Dick Jones, onu değerlere iletişime geçiren çete başkanı Clarence Boddicker'ın ortağıdır. Öyle ki Jones klasik tropa de iki tarafında oynayır; sorunu satmak için çözümü satabilmek. Herhangi bir titizlik veya ahlaki kısıtlama olmadan, Boddicker OCP'nin iç rekabet ortadan kaldırır, uyuşturucu ticareti aracılığıyla şetesini finanse eder ve Robocop'u ortadan kaldırmak için Jones'dan savaş silahı alır, ki bu ona talak ediyor.

Dramatik gerilim Murphy daha da yıpranmış ama tam bilince sahip düşmanlara karşı, uyuşturucu çetesi terkedilmiş dönemin kumsalında yok edildiğinde ve OCP'nin yaşlısına Jones'un planlarını ortaya çıkardığında, onu onu işten çıkardığında ve Robocop'un ona iyi bir kurşun miktarı uygulamasına izin verdiğinde doruk noktasına ulaşır. Öyle ki, nihayet, Şerif Murphy eski ve sevgili Detroit'de (en azından şu an için) düzeni restorasyonlaştırır.

Hukuk, intikam ve bellek

Şerif Murphy'nin düzen restorasyonu araştırmasının ötesinde, Robocop'un bir çift okuması mümkün. İlk olarak, Verhoeven'in beden şiddetine dayalı bir aksiyon sineması geliştirdiği ustalığı belirtmemek gerekir. Filmi bugün yeniden izlemek isteyen kimse silinmesi imkansız mutilasyonlar, kurşunlar ve beden patlamalarının bir festivali ile karşılaşacaktır. Neredeyse sona yakın sahne, suçlulardan biri asitte yıkanırken tamamen erimek ve sonra devriye aracı tarafından çarpmak ve insan meyveleri ön camı bloke etmek, kendi içerisinde bir başyapıttır. Ve üstüne bir meme bıraktı. Robocop'un tonu açıkça açık şiddet tarafından traversed.

İkinci olarak, intikam ve adalet arasındaki kalıcı gerilim. Robocop kendisinin belleğini yeniden inşa ederken, insan kısmı makine kısmı ve müdahale kuralları ile çatışmaya girer. Ancak Robocop'un kendisi, bir çete haydut tarafından öldürülmesine rağmen, her zaman hukuka uygun davranır. Halkın hizmetçisi olmak nosyonuna uyum sağlar ve bu boşlukta ahlaka uyum sağlamaya muktedirdir. ED-209'dan farklı bir versiyondur çünkü verimliliğinden vazgeçmeden ahlaki yargılama yapabilir. Şiddet artıkça, OCP ile haydut çetesi arasındaki gizli anlaşma belirginleşir ve Robocop da ateş gücünü artırır. Filmin sonunda, düşmanlarını bir jürinin karşısına çıkarmak değil, basitçe yok etmek ister. Çünkü kaçınılmaz olarak, iyi bir kovboy sorunları silahla çözmek zorundadır. Bu nedenle en ünlü Colt modeli "Peacemaker" olarak adlandırılır.

Üçüncü olarak, her yerde hazır bulunan şirketin kentin yaşamının her parçasına sahip olmaya çalışan kompleksi. Dick Jones, bir bakıma yıllar sonra Dick Cheney olacak olanın öncüsüdür; kendi şirket başkanından daha fazla güce sahip bir ikincil güç, bir toplumun en marjinal unsurlarını silahlandırarak/enstrümente ederek uzun vadeli milyarlarca dolarlık askeri sözleşmeleri içeren teknokrat kesintili çözümler kuran kişi. Eğer gerçekten İran-Contra olayının tamamını düşünürsek, yukarıda bahsettiğimiz gibi: Amerika Birleşik Devletleri İran'a yasadışı olarak silah sattı ve bu parayla birlikte uyuşturucu ticareti ile ilgili çeşitli manevraların aracılığıyla, Sandinistlerin sosyalist hükümetine karşı savaşan Nikaragua'nın paramiliter grupları olan "contras"ları finanse etti. Davayı oluşturan tüm tropolar –silahlı grupların yasadışı finansmanı, silah satışları ve uyuşturucu ticareti– Robocop'un düzen garantörü olarak hareket etmesi gereken sanayisinden sonraki Detroit'in aşındırılmış manzarasının bir parçasıdır.

Ve dördüncü olarak, film diegesi içindeki televizyonun kullanımı, yaratılan bu dünya hakkında yazarlık açısından meta bir yorum biçimi olarak öne çıkmaktadır. Her şeyden önce, Delta City'nin güvenlik dalgası hakkındaki açıklamalar, OCP'nin sahibi olduğu kanallar ve sattığı ürünler tarafından dönen haberler ve reklamlar aracılığıyla yapılır. Aynı zamanda, filmde neredeyse tüm karakterler aynı komedi programını izler; Olmedo veya Rompeportones türü: vedettler türü kadınlarla çevrili yaşlı bir yeşilbaş. Herkes gülüyor. Polisler, hırsızlar, siviller. OCP, hem askeri-endüstriyel kompleks hem de sesli-görüntülü eğlence tarafından sağlanan heterojen endüstriyel kültürün metaforu olarak işlev görür. Robocop'un dahil olacağı bir akım, ancak gerçek dünyada. Ah, ironi.

Tüm ekranlar ve Robocop'un cyborg vizyonu aracılığıyla yaptığı video kayıtlarının kendileri önemli bir role sahiptir. Murphy evine döndüğünde boş ve satılık olarak bulur. Bir videoyu yayan totem, otomatikleştirilmiş bir satış mesajı yayınlar, sanki şimdiki Prosegur güvenlik totemler ile bir Remax acentesi arasında bir karışım gibi. Ev sahneleri garip bir rüya havası taşır, çünkü Robocop'un anıları ayrıca video anılarıyla da birleşiyor gibi görünür. Böylece, video, gerçeklik, bellek ve arzuyu birleştirerek oluşturulan bellek veya canlı hatıra ikili rolünü oynar. Anı sahneleri liminelleşir hale gelir. PAL/NTSC'de işlenen anılar, pandemi sonlarında YouTube'u dolduran tüm retrowave estetiğini önceden belirler.

Son olarak, Murphy yalnızca zavallı Detroit şehrinde düzeni restore etmek için tam görevini tamamlamakla kalmaz, aynı zamanda şimdi onu oluşturan iki doğayı sentezlemeyi başarır: makine (ve OCP'nin ürünü) ve onu bu hale getiren insanlığın geri kalanı. Filmin son karesi, Robocop'un kendisine ismi sorulduğunda "Murphy" ile cevap verdiğinde, böylece her iki doğanın sentezini açık hale getirir. Bir taraftan, insan doğası, paladin ahlakı ve ailesine olan sevgisi. Diğer taraftan, cerrahi hassasiyetle adalet yapan makine. İşte burada, sonunda siborg, temelde hibrid olarak kendini ortaya koymaktadır.

Tüm bu nedenlerden dolayı Robocop tartışmasız olarak klasik durumuna yükselir ve onu Canon'a tanıtmaktan gurur duyuyoruz.